Метро 2035 - Дмитрий Глуховский

Человека, который два года назад спас жителей метро от жутких «чёрных», в глаза называют героем, а за глаза — шизоидом. Ведь только сумасшедший будет каждый день таскаться наверх с радиопередатчиком в рюкзаке, карабкаться на крышу высотки и пытаться выйти на связь с другими выжившими. Зря только дозу ловит, дурачок! Ибо каждому — человеку и уроду, красному и фашисту, интеллигенту, бойцу Ордена и торговцу говном с Рижской — известно: это байки, про выживших-то. Или всё-таки нет?..

«Метро 2035» — роман-мутант о нескольких головах: гибрид героического квеста и лирико-политической агитки. От квеста книге достались бесчисленные лихие повороты сюжета, встречи, стычки и побеги, от которых в какой-то момент начинает рябить в глазах, а от агитки — лирические отступления о судьбах народа, о конфликте индивидуального и общего и о психологии больших групп. Причём последняя явлена настолько натуралистично, настолько ярко и неприглядно, что, если читать роман в людном месте (например, в метро), в какой-то момент становится весьма и весьма неуютно.

По сути, в «Метро 2035» два героя. Один из них — Артём, одержимый идеей возвращения на поверхность, постоянно разговаривающий с мертвецами в своей голове, готовый во имя светлой мечты бросить родных и даже лишиться жизни. Это новоявленный Данко, который ради призрачной надежды выбраться наверх уже фактически разорвал грудь и достал горящее сердце: мол, я освещу всем дорогу к счастью! Правда, второй многоликий герой-антагонист — народ, обитающий в метро, — совсем не ценит подобные подвиги. По поверхности бродить? Дурак, что ж тебе дома, в уюте не сидится, с грибами и свиньями? Лучшей жизни захотел? А чем наша-то плоха. Вон, в Рейхе школу организовали, социальное жильё с настоящими унитазами построили, в Полисе печенье пекут, на Театральной стриптиз показывают высокохудожественный... а то, что политзаключённые и признанные нелюдями в застенках дохнут и на комбикорм идут, так это мелочи на фоне всеобщего процветания. Зачем дёргаться? Наша хата с краю. К этому роману удивительно подходит ремарка из «Бориса Годунова» — «народ безмолвствует». Уже после трети текста этот самый народ хочется попеременно то расстрелять, то пожалеть, то снова расстрелять.

Автор довольно грубо работает с читательскими эмоциями: в основе сюжета лежат очень светлые идеи, но персонажам приходится продираться через такую мерзость, что слабонервного читателя может стошнить (главный герой, кстати, регулярно блюёт от увиденного). С одной стороны, контраст отлично удался — на такой амплитуде ощущений и возникает должный пафос. С другой — уж слишком топорно получается. Автор бьёт по самым очевидным болевым точкам: религия, дети, инстинкт выживания. Нет, конечно, любая идея отлично усваивается, если с размаху ткнуть лицом в кирпичную стену, но, может, сначала как-нибудь словами попытаться объяснить?

Что однозначно удалось в книге, так это техника потока сознания. Очень достоверно, психологически точно показаны обрывочные мысли, эмоции, отрывки впечатлений, переживания главного героя. Читатель будто смотрит на мир через исцарапанные, запотевшие стёкла его очков, и картина получается совсем не объективная. Когда ближе к финалу поднимается вопрос о том, как записывается история — как было на самом деле, как её видел автор или как это нужно народу, — возникает нешуточная интрига. Вот этот текст — насколько он правдив? И главное - кто его написал-то? Кто на самом деле повествователь? Эта постмодернистская игра с текстом, пожалуй, самая приятная «фишка» книги.

Главным же минусом можно назвать избыточность текста. Здесь много «воды», самоповторов, пережёвывания одних и тех же мыслей, одних и тех же ощущений. И если поначалу это воспринимается как особенность стиля, то примерно к середине романа нет-нет да и промелькнёт мысль, что хотелось бы поменьше пафосных отступлений и побольше нормального развития сюжета.

Если сравнивать роман с двумя предыдущими частями цикла, то он, несомненно, самый сильный. К тому же он протягивает ниточки к другим произведениям проекта «Метро» и придаёт миру некую завершённость. Однако сравнение с «Будущим», другим ярким произведением автора, «Метро 2035» проигрывает. Вроде бы и приёмы похожи, и работа с читательскими эмоциями — а чуть фальшивит. Хотя, возможно, всё дело в повествователе.



Жестокий роман о герое, который никому не нужен. Поклонникам серии обязателен к прочтению, а вот лицам с тонкой душевной организацией и тем, кто не жалует пафос и многословные рассуждения об общественных институтах, книга вряд ли понравится.

---

Итоговая оценка: 8 баллов из 10!