Суперигрушек хватает на все лето - Брайан Олдисс
Поздравляю вас! Мы живем в двадцать первом веке! Да- да, том самом, о котором так много писали фантасты века двадцатого. Я уже не говорю о девятнадцатом столетии. Или о временах Иисуса. Ведь и тогда были люди, стремящиеся пронзить взглядом океаны времени, чтобы узреть туманные берега грядущего. А уж сколько было прогнозов и предсказаний! И не сосчитать. Мир людей двадцать первого века в воображении литературных эфоров то возносился к звездам, постигая немыслимые тайны мироздания, то низвергался в глубочайшую бездну, где нет ни света, ни надежды. Само собой, присутствовали и промежуточные варианты. Теперь, с высоты своего временного «шестка», мы можем сказать, что правы оказались как раз те, кто занимал средневзвешенную позицию. Однако полной и сколько-нибудь достоверной картины сегодняшнего дня не смог нарисовать никто. Почему так?
Один из вариантов ответа на этот вопрос предлагает знаменитый английский фантаст Брайан Олдисс.
В предисловии к сборнику «Суперигрушек хватает на все лето и другие истории о будущем» автор рассказывает о своей совместной работе с режиссером Стенли Кубриком - человеком сколь известным, столь и эксцентричным. Речь идет о фильме «ИИ» («Искусственный разум»), который после смерти Кубрика доснял еще один монстр от кинематографа режис сер Стивен Спилберг. В основу фильма легли три рассказа Брайана Олдисса о судьбе мальчика-андроида Дэвида, вошедшие в сборник. Олдисс пишет что в далеких восьмидесятых фактически создавая основу фильма, оба - и писатель и режиссер - уже представляли себе возможность развития ситуации в будущем Они видели, как может измениться мир, но не стали акцентировать внимание на этих изменениях. Потому что востребованность «фантастики прогноза» напрямую зависит от ее правдоподобности. Писатель показывает это на примере развала Советского Союза. «А если бы мы сняли на эту тему фильм в 1982 м? Да нам просто напросто никто бы не поверил!» - утверждает Олдисс. Да, жизнь подчас оказывается куда фантастичнее художественного вымысла, ограниченного рамками спроса.
Что же остается фантастам? Идти по накатанной дорожке? Писать в угоду толпе, наступая на горло собственной песне? Совсем не обязательно! Можно взять пример с того же Олдисса. Вместо того, чтобы собирать историю будущего из типового конструктора, хитрый англичанин предлагает читателю самому включить воображение. Его рассказы сотканы не из фактов, но из обстоятельств. Нарочито обезличенные поданные в форме исторической справки или обзора, они апеллируют к символам той первооснове, из которой произрастает образ. Так умелый кутюрье, чтобы создать настроение античности отнюдь не копирует платье древних греков, а лишь привносит в коллекцию эллинистический мотив.
Масштабность и четкая проработка сюжетных линий, свойственная Олдиссу в крупных вещах, находит явный контраст с миром полунамеков короткой формы И тем не менее в рассказах очень сильно авторское эго. Фигура ироничного, мудрого, временами желчного и всегда печального сказочника. Человека, совершившего путешествие во времени из одной эпохи в другую.
Итоговая оценка: 8 баллов из 10.
ОБ АВТОРЕ
Родился 18 августа 1925 в Ист-Дареме (графство Норфолк, Англия). В годы Второй миро вой войны служил в войсках связи в Бирме и Индонезии, в 1948 демобилизовался и устроился продавцом в книжный магазин в Оксфорде.
К концу 1950 х годов, дебютировал как писатель-фантаст со сборником рассказов Пространство, время и Натаниэль (Space, Time and Nathaniel, 1957). Первый научно-фантастический роман Олдисса Нон-Стоп (Non-Stop, 1958), вышел в США под названием Звездный корабль (Starship),
В 1962 Олдисс публикует роман Теплица (Hot-house), получивший в США название Долгий полдень Земли (The Long Afternoon of Earth). За эту книгу Олдисс был удостоен в 1962 премии «Хьюго».
Во второй половине 1960-х годов Олдисс становится одним из лидеров английской «новой волны». Провоцируя споры и дискуссии, Олдисс печатает все более новаторскую прозу - романы Слюнное дерево (The Saliva Tree, 1966), получивший премию «Небьюла», и Отчет о вероятности (A Report on Probability, 1968).
Среди прочих романов Олдисса литературоведы особо выделяют Маласиискии гобелен (The Malacia Tapestry, 1976) лирическую «фэнтези» с научной подоплекой. Однако апогеем творчества Олдисса многие критики считают трилогию о Хелликонии - самая масштабная попытка автора убедить всех, что научная фантастика - серьезная литература.
На сегодняшний день на счету английского фантаста более 40 ка романов и около 400-т рассказов.
В этом году он отпразднует свое 90-летие!
