Игра на понижение | Рецензия №2

1970-е. Льюис Раньери, глава ипотечного департамента банка Salomon Brothers, предлагает ввести именные ипотечные ценные бумаги. В те времена банки выдавали клиентам ипотеку (залог недвижимого имущества) на 30 лет, объемы выплат банку в таком случае были довольно низкими. Речь, конечно, шла об единичных ипотеках. Идея Раньери была очень простой: если выдать несколько тысяч ипотек, то объемы выплат банку значительно увеличатся, при этом риски банка все также будут сведены к минимуму. Банкиры считали, что люди не рискнут не оплатить ипотеку.

Теперь перенесемся на 30 лет вперед. Война в Ираке, цены на нефть, социальные проблемы.и проблемы в сфере здравоохранения — все эти неурядицы обрушились на американское общество. Тем не менее, банки продолжали функционировать по системе, предложенной некогда Раньери, не задумываясь о совестливости и платежеспособности людей, которым они выдавали ипотечные кредиты.

На этом фоне и разворачиваются основные события “Игры на понижение”, которые охватывают период с 2005 по 2008 годы. В течение трех лет несколько финансовых аналитиков и управляющих хедж-фондами смогли предугадать крах рынка ипотечных кредитов и застраховать миллиарды долларов в преддверии надвигающегося кризиса.

Обратиться к теме финансов и экономики пытались многие режиссеры. Оливер Стоун в корпоративном триллере “Уолл-стрит” предложил зрителям понаблюдать за противостоянием Бада Фокса и Гордана Геко. При этом место действия с Уолл-стрит можно было бы легко перенести в Силиконовую долину, а финансовую тематику заменить на IT-индустрию. Фильм бы ничего не потерял, он бы так и остался корпоративным триллером. Спустя почти два десятилетия Мартин Скорсезе снял “Волка с Уоллстрит”, который в жанровом плане был чем угодно, вот только к финансовому миру имел очень опосредованное отношение. Нельзя отрицать тот факт, что упомянутые работы Скорсезе и Стоуна — выдающиеся киноленты, но оба фильма попадали мимо цели с точки зрения настоящего погружения в финансовую суть происходящего. Хотя авторы могли и не ставить перед собой задачу снять кино про экономику. Но именно такую задачу поставил перед собой режиссер Адам МакКей.

Итак, “Игра на понижение”. Фильм основан на документальной книге Майкла Льюиса. Это кино об американской финансовой системе, о биржах, хэдж-фондах, банкирах, финансистах и аналитиках. В фильме все подчинено одной-единственной цели: рассказать зрителям о том, как устроена американская экономика, как она работает, чем были вызваны причины и каковыми были последствия финансового кризиса 2008 года, и как на всем этом некоторые люди смогли заработать.

Ближайшим аналогом данной картины является драма “Человек, который изменил все”, в которой впервые зрителям рассказали о том, как именно работает индустрия бейсбола. Однако в случае с “Игрой на понижение” режиссер решил пойти еще дальше и фактически снял классическое документальное кино в оболочке художественной картины.

“Игру на понижение” условно можно разделить на три составные части: непосредственно сама история, которая построена вокруг нескольких финансовых “гениев”; вставки с камео известных медиа-звезд, объясняющих фактически “на пальцах” специфические экономические термины; архивная хроника, которая и придает фильму оттенок документалистики. За то, что вся эта “монструозная” картина выглядит как единое целое, а не разваливается на отдельные части, стоит поблагодарить режиссера и со-сценариста Адама МакКея и монтажера Хэнка Короуина.

Говоря о художественных особенностях фильма, отдельно хочется отметить юмор, который привнес в фильм все тот же Адам МакКей. Легкие нотки сатиры добавляют картине динамики и художественности. Благодаря им фильм не выглядит как двухчасовая лекция по экономической теории.

В целом, “Игра на понижение” — очень сильное кино с мощным сценарием, крепкой режиссурой, превосходным актерским составом и отличными персонажами. Новый фильм Адама МакКея является своего рода эпитафией Голливуда в отношении всех финансовых кризисов и финансовой системы США. Изменить ничего не возможно, но сказать что-то все-таки надо.