Звериный Остров Сокровищ / Doubutsu Takarajima
Ах, эта эпоха великих полнометражных аниме 1970-х! Когда в Америке со смертью Уолта Диснея начался системный кризис киношной анимации, японцы стали снимать картины, завораживающие динамикой, фантастическим лаконизмом и точностью линий, яркими ровными красками. История появления этих фильмов в советском кинопрокате еще ждет своего летописца. Ясно только, что началась она с победы «Кота в сапогах» на Московском международном кинофестивале.
Я смотрел те картины уже на повторных показах в восьмидесятых — не настолько я стар, чтобы застать премьеру «Кота». Мое увлечение аниме началось с сеансов в кинотеатре «Баррикады». Внезапно открылся совершенно другой мир иного кино — с поразительными вариациями сюжетов (чтобы не было скучно взрослым?) и навсегда полюбившимся ясным рисунком. Фильмов было немало — часть из них шла в прокате и была чудесно дублирована, о некоторых я узнал уже в эпоху видео — они попадались на «рулонных» копиях из киноархивов (о том, что они тоже когда-то были в прокате, можно было догадаться только по дубляжу и затертости пленки), часть показывал культурный отдел японского посольства на фестивалях.
Характерно, что немалая часть этих лент так и не добралась до экранов США и Западной Европы.
Фильм, о котором сейчас пойдет речь, наши партия и правительство почему-то решили не приобретать, хотя, вроде бы, налицо все признаки отличного детского кино. Здесь и бесконечные прыжки с погонями, и вполне безобидный юмор, и злыдни-пираты, и, как в «Коте в сапогах», странная смесь мира животных с миром людей. Название нормально звучит по японски — Doubutsu Takarajima, но крайне неважно переводится на русский — «Остров сокровищ про зверей», что ли...
Впрочем, гораздо важнее, что над этой лентой работал Хаяо Миядзаки, причем не только ведущим аниматором: к его советам прислушивался сценарист. Именно здесь мы встречаем и прототип Навсикаи, и мальчика, так похожего на Падзу из «Лапуты». В целом постановка удивительно похожа на «Лапуту», и очень интересно смотреть фильм сегодня, зная, что выросло на этой почве впоследствии.
Сюжет начинается с подражания «Острову сокровищ» Стивенсона, но вскоре делает резкий финт в сторону: заполучив карту, юный Джим отправляется в плавание самостоятельно, и уже далеко в море попадает на корабль пиратов в качестве пленника. На пиратском острове его продают в рабство, и в тюрьме он знакомится с Наусик... с Кати, которая, быстро превращается в главную героиню. Потому что, во-первых, она внучка самого капитана Флинта, а во-вторых, Миядзаки любит сильных характером девушек. После побега из тюрьмы ребята неудачно пытаются вернуть карту и после массы приключений оказываются на Острове Сокровищ вместе с шайкой пиратов, большая часть из которых — свиньи не только в переносном смысле слова (привет, Порко!). События на острове занимают, в отличие от книги, только последнюю четверть фильма, но эта часть — наиболее интересная и насыщенная. Фильм развивается последовательно — от слегка скучноватого начала к феерическому фейерверку финала. В пути растет качество и лихость анимации. Doubutsu Takarajima, конечно, еще далеко до «Кругосветного путешествия Кота в сапогах», но перед нами действительно удачное и почти не состарившееся кино. Что ж, осталось найти только «Гулливера в космосе» 1965 года, первый аниме-фильм с фамилией Миядзаки в титрах, и знакомство с великой эпохой можно считать состоявшимся полностью.
