Полиция будущего / Kidou Keisatsu Patlabor Gekijouban
У Клиффорда Саймака есть рассказ о бунте машин, который начинается с сообщения о швейной машинке, самовольно едущей кудато вдоль по улице. В Токио будущего возникла похожая проблема, но куда большего масштаба. Один за другим «сходят с ума» так называемые лейборы. Это роботы с операционной системой — от боевых меха до имитаций домашних питомцев — призванные помогать человеку жить и строить. В частности, лейборы заняты на проекте с интригующим названием «Вавилон», который должен решить проблему нехватки городской территории.
Разбираться с причиной бунта железных работников предстоит второму подразделению полиции Токио. Трудовые будни полицейских показаны во всей красе. С одной стороны — операция по задержанию взбесившегося строительного лейбора, с шутками и прибаутками. С другой — расследование дела гениального программиста: тот создал операционную систему, намеренно зараженную вирусом. Моменты, связанные с этой детективной линией, потрясающе красивы и глубоки — например, в разговоре о Токио, где всё постоянно сносится и строится заново, о проходящем мимо прошлом, слышится что-то отчаянно родное.
В 1995 году Мамору Осии еще снимет ставший классикой «Призрак в доспехе», а пока на дворе 1989-й, и режиссер опробует ходы, которые принесут ему всемирную славу. Ассоциации с «Призраком» при просмотре возникают постоянно: здесь те же завораживающие фоны, атмосфера футуристического мегаполиса и музыка Кэндзи Каваи. Это далеко не «проба пера»: Осии поставил увлекательный и вполне зрелищный (даже по нынешним временам) детектив. Или, если хотите, фантастический боевик.
Осии всегда занимала проблема взаимосвязей людей и машин. Пользовательское, на первый взгляд, отношение токийцев к лейборам оборачивается трогательной привязанностью человека к механическому другу. Герои фильма доверяют машинам до последнего момента, несмотря на то, что им, полицейским, уже известны все детали безупреч-ного, по сути, плана компьютерного гения. План этот одновременно прост и изощрен. Запустив свою программу, преступник в самом начале картины совершает самоубийство, красиво шагнув в пропасть с мостика сооружения под названием «Ковчег». Программист не оставляет ни следов, ни намеков на мотивы своих действий — только многочисленные птичьи клетки и надписи с цитатами из Ветхого Завета...
Полнометражная «Полиция будущего» учит нас не слишком доверять бета-версиям программ. И еще напоминает, что проекты под названием «Вавилон» редко завершаются удачей.
