Высотка | Рецензия №2
Если вам не по вкусу картины, начисто лишённые даже намёка на реализм, то новый британский фильм “Высотка” вам не понравится. Прежде чем пытаться вникнуть в происходящее, следует запретить себе задавать какие-либо логические вопросы. Надо просто принять те условности, без которых существование мира “Высотки” невозможно. И пусть эта выдуманная реальность не отвечает во многом здравому смыслу, страшно гиперболизирована — это необходимо, чтобы показать мини-революцию в стиле декаданс в замкнутом пространстве.
Архитектор Энтони Ройал — автор проекта “Высотка”, здесь он что-то вроде властителя. Это несколько полностью автономных строений, где живут разные классы общества: бедные пониже, а элита на самом верху. Каждый из домов содержит всё, что нужно, и даже больше: магазин, спортзал, корты, бассейн и ещё наверняка много чего. Таким образом, необходимость выходить из здания отпадает, разве что на работу. На 25 этаж высотки (ни высоко, ни низко) заселяется Том Хиддлстон в роли профессора физиологии Роберта Ленга. Он пытается приспособиться к жизни в комплексе, примыкая то к одним, то к другим. Однако в какой-то момент спокойные дни жителей заканчиваются. Перебои с электричеством, уменьшающиеся запасы еды, забитый мусоропровод и один бассейн на всех становятся причинами кровопролитного противостояния бедных и богатых.
Фильм снят по одноименной книге Джеймса Балларда, которая на Западе стоит практически в одном ряду с произведениями Оруэлла и Хаксли. Балларда вообще любят режиссёры, хотя его книги достаточно сложны для экранизации. Стивен Спилберг в далёком 1987 году экранизировал автобиографический роман “Империя солнца”, в 1996 году благодаря Дэвиду Кроненбергу на экранах появилась адаптация романа “Автокатастрофа”. Несомненно, каждый режиссёр накладывает своё восприятие на и так уже многослойное произведение. Бен Уитли вот добавил беспристрастность к дикости происходящего и холодную уверенность в том, что люди этого заслуживают.
Итак, давайте разберёмся. В начале XXI века выпускают фильм, рассказывающий о 70-ых (в то время была написана книга). Однако о 70-ых тут напоминает разве что автомобили на стоянке и, может быть, внешний вид лидера бедняков Ричарда Уайлдера. Но, в тоже время, действия, происходящие в высотке — это аллюзия на французскую буржуазную революцию. Это можно узнать, если углубиться в критику книги-первоисточника, да и в фильме как прямых, так и косвенных намёков предостаточно. Однако обладать таким знанием совершенно необязательно. Общая идея борьбы “верхов” и “низов” ясна, остальное каждый может понять по-своему, суть фильма от этого мало изменится.
Предпосылки для резни выглядят смешно и даже абсурдно (да и прописаны очень схематично), но именно эта абсурдность и делает “Высотку” классической антиутопией, образцом постмодерна, как книгу, так и фильм. Это же не “Голодные игры”, где всё значит то, что значит. Повествование “Высотки” принимать буквально нельзя. В этом фильме всё не просто так: каждый кадр что-то означает, каждое действие имеет значение. Если не для зрителя, то хотя бы для режиссёра. Бен Уитли явно делал ставку на визуальную составляющую, на эстетику в некотором роде переходящую в фетишизм. Он смакует агрессию и разврат, устроенный жителями небоскрёба, цинично показывает убийства и насилие. И уделяет этому гораздо больше времени, чем главному герою, хотя о развитии последнего, по сути, вся история. Лэнг — не просто человек, он иллюстрация всего среднего класса. По рождению (в данном случае по проживанию) он не подходит никуда, а “серость” не его удел. Вот и приходится герою выбирать, как быть и что делать, ведь вечно за закрытыми дверями прятаться нельзя.
“Высотка” — фильм-антиутопия, снятый с британским перфекционизмом и обладающий огромным количеством условностей. Фильм с двойным, даже, может, тройным дном, стремящийся показать несовершенство всех слоёв населения. Фильм, который может одновременно вызывать восхищение и отвращение. Если вам нравится кино со смыслом и подтекстом, “Высотка” — хороший выбор.
