Хармагеддон / Harmagedon: Genma taisen

Название фильма несет в себе смысловую игру, характерную для японской словесности, например, для трехстиший хокку и пятистиший танка, когда созвучия и ассонансы рядом стоящих слов и слогов образуют второй, а иногда и третий вариант прочтения. В русскоязычной поэзии нет ничего подобного - сама структура языка не позволяет реализовать такие построения.

Слово Хармагедон сразу вызывает несколько смысловых ассоциаций, прежде всего оно созвучно с библейским Армагеддоном - битва во время Страшного Суда, Великое Ристалище. Harm (англ.) - это зло, беда, вред, горе, скорбь. Наконец, Harma весьма близко к “карма” - неизбежное воздаяние за прошлые деяния. Столь значимые ассоциации призваны сразу настроить зрителя на серьезный и вдумчивый лад.



К земле угрожающе движется мрачный астероид. Голубая Земля наплывом переходит в голубую радужку глаза. Это трансильванская принцесса Луна в салоне авиалайнера, находящегося в воздухе, заглядывает внутрь хрустального шара, лежащего у нее на коленях. Внутри шара - туманные картины, которые она наблюдаете нарастающим ужасом.
- Мы разобьемся! - вскрикивает она. Астероид врезается в самолет, тот разламывается надвое. Луна падает вниз, как вдруг навстречу ей поднимается столб света, окутывает ее и переносит за миллионы световых лет, к Флой - некой сущности, которая выглядит как многоцветный поток энергии, иррадиирующий из центральной точки.

Флой устанавливает прямой ментальный контакт с Луной:
- Я - Флой. У меня нет осязаемого облика. Мы общаемся непосредственно, с помощью мыслеформ.
- Я поняла, ты... - произносит пораженная Луна.
- Я не Бог. Я - жизненная энергия Вселенной, - прерывает ее Флой.

Флой сообщает Луне о приближении к Земле Генмы - другой “живой формы чистой энергии”, которая собирается поглотить всё живое во вселенной. Луна как "псионик" (воин света) должна выступить против Генмы на стороне Флой.



И Флой, и Генма - разные формы мировой энергии, не имеющие тел. Это как бы явления одного уровня, одного “ранга” - как два полюса магнита. Заметим, что и у Флой нет никаких причин спасать Землю, и у Генмы - никаких резонов уничтожать ее. Их действия как бы не нуждаются в мотивировке, они беспричинны, т.е. стихийны. Следовательно, Флой и Генма - образы мировых стихий: Флой - стихии созидания, Генма - разрушения.



Флой рассказывает Луне о киборге Веге. Он был создан для борьбы с Генмой тысячи лет назад. Луна освобождает Ben- из ловушки, в которую тот попал, и они вместе выступают против сил Генмы.

Киборг выглядит как огромный человек в блестящих металлических доспехах, похожих на скафандр, из которого выглядывает его лицо. Оно асимметрично и разделено по вертикали на две части: темную и светлую.

Скорее всего, это намек на то, что Вега занимает среднее положение между Флой и Генмой, в каком-то смысле объединяя в себе эти стихии. Можно сказать, что Вега потенциально несет в себе основу для тьмы и света, добра и зла, разрушения и созидания, сам при этом находясь как бы вне их пределов: они - лишь "родимые пятна" на его лице.

Если Флой и Генма - условно говоря, это Добро и Зло, то Вега - это Сила, энергия как таковая, взятая вне целеполагания.



Когда Луна попадает к Флой, происходит мгновенное переключение цветовой гаммы. Скажем, красный цвет меняется на зеленый (но не наоборот; при этом красный безвозвратно исчезает из кадра), яркие, плакатные, броские тона сменяются нежными, мягкими, переходными цветовыми оттенками.

Это изменение цветовой гаммы отражает внутреннюю трансформацию Луны в поле чистого духа Флой, причем в сторону утончения, что выражается смягчением цветовых тонов. Ведь цвет - это то же поле, вибрация определенной длины волны. Изменение цветовой гаммы - признак изменения волновой настройки человека.

Флой и Генма тоже имеют свои особые цвета: зеленый и красный соответственно. Оба цвета являются полупрозрачными и флюоресцирующими, как бы самосветящимися. К цветам Флой также примыкают чистые тонкие цветовые полутона, а к цветам Генмы и его подручных - оттенки оранжево-красного и "шизоидные" тона (цвета, замутненные добавкой грязно-серого: грязно-коричневые, грязно-зеленые, грязно-желтые и т.д.; такие цвета являются признаком сильной замутненное™ сознания и типичны для рисунков шизофреников).

В религиозной символике красный - цвет страсти, сильных эмоций, составляющих сущность души (в отличие от лишенного страстей духа), а зеленый - цвет истинной любви, лишенной страсти.


С помощью цветовой символики противостояние Флой и Ген мы обретает особый оттенок: это противостояние души и духа как страсти и бесстрастия, как потакания своим желаниям и отрешенности от них. На самом деле это две последующие ступени эволюции сознания: на 1-м этапе человек еще является рабом своей эмоциональной сферы, на 2-м он становится ее хозяином.

"Ты сражаешься за себя", - говорит Флой Луне, объясняя мотивы будущей схватки с Генмой. Это крайне важно: будущая духовная битва развернется вовсе не за “добро" и отнюдь не против "зла”. Что же такое это “за себя”?

"Переплыв" планеты в радужку глаза в начале фильма вряд ли случаен и имеет глубокий смысл: он уравнивает человека и мир, микро и макро, большое и малое. Человек - это и есть Вселенная. Спасти себя - и означает спасти мир. В буддизме “мир” считается проекцией сознания. Эта проекция лишь кажется нам отделенной от нас. Никакой отдельной от нас “вселенной” не существует. Человек занят эволюцией своего сознания - и это все. Вся остальная “внешняя” деятельность ровно ничего не стоит. Вся иная “польза” иллюзорна. В духовном плане мы можем принести пользу лишь себе.

Флой говорит и об истоках силы для будущей битвы “за себя": это силы любви и дружбы. Энергии ненависти, агрессии, мести, насилия, злобы, страха. ужаса здесь не подойдут.

Однако именно смертельный испуг и ужас помогает одному из персонажей по имени Джо открыть в себе духовные силы. В нем открываются новые способности - телекинез, телепортация, ясновидение. Но “сила приносит одиночество” - его закадычный друг в ужасе рвет с ним всякие отношения.

Луна посылает Джо телепатическое сообщение и видение:
- Джо Азума, у тебя есть миссия.

И Луна показывает Джо иллюзорные лики Генмы, открытые ей Флой. Неопытный и ретивый Джо, пока не умеющий владеть собой и своей силой, сразу ввязывается в битву.

Но силы явно не равны, Джо теряет веру в себя и терпит сокрушительное поражение: он прячется в глубине своего сознания, внешне превратившись в безучастного дебила, не реагирующего на окружающее. Его песенка спета.

Он отступил в глубины своего сознания и остался там, - объясняет Луна случившееся с Джо Веге. - Я зайду туда, - говорит она. - Мы не можем потерять Джо.


Этот мотив “ныряния” повторяется в “Призраке в доспехах", когда “киборг с полной заменой" майор Кусинаги после поимки Кукловода сознание которого оказывается узником созданного “доспеха", говорит:
- Я сама буду нырять в него. Я хочу узнать, что там у него внутри.
- Не стоит, - уговаривает Луну Вега.
- На тебя накинутся все его страхи.

Но Луна бесстрашно и самоотверженно входит в ад сознания Джо. Вход в сознание-по традиции магов - производится через левый зрачок.


Где-то в глубинах сознания Джо в некоем условном пространстве Луна преследует фигурку убегающего от него Джо. Тот регрессирует в свое детство, его фигурка выглядит всё моложе и лишается одежды. Последнее убежище маленький голенький Джо находит на руках своей сестры, которая вырастила его и заменила мать.

- Уходи! - прогоняет Луну Джо, прижимаясь к груди сестры.
- Ты убегаешь от самого себя, - убеждает его Луна. - Посмотри, твое убежище - всего лишь иллюзия.

Джо поднимает глаза на сестру - та исчезает, остается он один.

Мотив исчезновения внешних помех, полное отсутствие образа “внешнего врага” - мотив, типичный для буддизма, где считается, что ничего “внешнего” на самом деле не существует и все причины происходящего с конкретным человеком заключены в нем самом. Поэтому разрешение внутренних проблем автоматически приводит к улаживанию и гармонизации “внешней” ситуации.



Демоны страсти нападают на сестру Джо, которую он очень любит, и безуспешно пытаются овладеть ею. У них ничего не выходит, и тогда ее убивают. Джо опаздывает буквально на несколько секунд и не успевает ее спасти. В нем вспыхивают ярость и гнев. Он жаждет мщения. Все остальные пытаются остановить его: “Если ты решил мстить, мы не сможем помочь тебе. Когда сила наполнена ненавистью, она лишь разрушает”.

Оказывается, на духовном плане месть разрушительна. “Благородные” герои-мстители западных боевиков - на самом деле духовные убийцы.

Но Джо не может остановиться. И тотчас встречается с демонами. Один из них принимает обличье его закадычного друга, и тот по-дружески обнимает Джо: еще бы, ведь теперь Джо - такой же, как они, раб своей страсти, раб Геенны. Осознав это, Джо успокаивается. В финале он достигает высокой духовной ступени: в новом состоянии, случайно коснувшись скалы, его ладонь отставляет отпечаток на камне, как будто это воск.



В финальной битве Генма принимает сначала облик безобидного старичка-доктора, а потом образ дракона, который проглатывает серебристо-зеленый шар общих энергий, в который слилось сознание (сила) всех адептов. Это приводит к превращению дракона в лёд, и он бьется в куски - один из образов “сна жизни”, наступившего для Генмы. Для сознания нет смерти, оно может лишь уснуть на некоторое время, оцепенеть, приняв ту или иную форму. Поэтому в духовных поединках такого рода не может быть смерти противника.



В «Хармагедоне» в моменты, когда персонаж делает духовное усилие, вокруг его головы змеятся, расходясь во все стороны, словно длинные змеи или волосы, полупрозрачные светящиеся “щупальца".


В буддизме, исламе, индуизме и христианстве существует традиция изображения ауры, окружающей святого. Это образ его духовной силы или тонкой энергии. В буддизме и исламе это условные языки пламени, окружающие всю фигуру или ее верхнюю часть.

В аниме кокон или аура персонажа часто показываются более подробно: как сияние, как как иррадиирутощие лучи или потоки силы, змеящиеся самосветящиеся “щупальца”, сотканные из света, и т.п.

Последний кадр фильма - Земля, вокруг которой замкнулись знакомые переплетающиеся зеленые синусоиды тонких энергий адептов, стоящих на страже мира, гармонии, любви и красоты. Их зеленый цвет говорит о том, что это энергии любви без страсти, а переплетение указывает, что они - результат коллективной работы всех “адептов света”.