"Ганмен" против "Ночного беглеца" | От криминального прошлого не убежишь
Наша задержка с рецензией на ленту “Всю ночь в бегах” (или “Ночной беглец”, хотя беглец здесь точно не один) оказалась даже на руку. Выход на экраны картины со странным названием “Ганмен” и Шоном Пенном в непривычном амплуа героя боевика оказался поводом столкнуть лбами две тематические картины, у которых гораздо больше общего, чем может показаться на первый взгляд. А потому мы решили не упускать возможность оценить и рассказать вам, чем живет жанр криминального триллера сегодня. Подробности — перед вами.
Давно уже зритель пресытился историями бравых отставных мужиков, способных в одиночку устранить любые проблемы и изобретательно сбросить любой хвост. Все эти “Заложницы”, “Перевозчики”, “Борны” и прочая, и прочая — недостатка в супергероях, бродящих среди нас, точно не наблюдается. Но так как хоронить жанр никто не собирается, киношникам приходится изгаляться, для того чтобы заманить людей в кинозалы. И тогда в ход вдут подобные приемы: можно отказаться от любых проявлений логики и здравого смысла, как это любит некто мсье Мегатон, либо освежить список причастных лиц, пригласив нетипичных актеров на главные роли, а еще лучше — преподнести что-то необычное, продумав историю и наполнив ее закулисной вознёй. Брезгуя двигаться по пути наименьшего сопротивления, обе сегодняшних ленты пытаются приятно удивить.
Очередная версия боевика от Пьера Мореля, например, делает ставку на звезду Шона Пенна, хоть и стремительно стареющего, но все еще обладающего достаточной харизмой, чтобы даже статические кадры крупных планов вытягивать одним своим устало-унылым морщинистым видом. В роли Джима Террье, Профессионального наемника высшего класса (отчего-то называемого ганменом, черт), ему предстоит столкнуться с бывшими работодателями, подчищающими хвосты после череды политических заказов-убийств. Казалось бы, знакомая картина дополняется бывшим напарником Террье Феликсом (Хавьер Бардем), у которого свои резоны задуматься о кончине Джима. Немаловажной фигурой во всем этом становится Энни — любимая женщина обоих наемников. И в этом нелегком противостоянии Джиму и Энни совсем никому нельзя доверять.
Сам фильм является довольно вольной экранизацией романа за авторством Жана-Патрика Маншетта “Позиция для лежачего стрелка”, уже удостоившегося минимум одной экранизации. В этот раз славный экшен-гуру Морель, подаривший миру адреналиновые фильмы “13й район” и “Из Парижа с любовью” гораздо сильнее ударяется в политику, интриги и рассуждения об ошибках прошлого, чем в залихватские сцены перестрелок или схваток. Поэтому картина скорее напоминает Ридли Скоттовского “Советника” со стареющим Борном в главной роли: вместо рукопашных боев (хронометраж подобных сцен ничтожно мал) нам предлагают красивейшие панорамы Европы — с географией у фильма полный порядок, или затянутые диалоги харизматичных персонажей. Стремительно теряющий память герой мечется меж врагов и друзей, ставших врагами, допускает ошибки, рискует и подставляет ближних, но уровень зрительской вовлеченности и сопереживаний редко поднимается выше среднего уровня.
Неплохой тандем Пенна и Бардема увы, заканчивается слишком рано, а особо развлекать зрителей экшеном фильм совершенно не стремится. В результате вспомнить хотя бы пару ярких сцен становится сложно уже сразу после просмотра. Слишком большой упор на вялую, хоть и цепляющую драматически любовную линию, и почти полное отсутствие интриги (ну да, главный герой мало того что на пенсии, так еще и неприятно болен) мешают сколь-нибудь заметному выделению адреналина в нужных количествах. Вдвойне обидно, учитывая, сколько эмоций доставляли предыдущие работы режиссера.
Так уж получилось, что именно Морель когда-то заложил фундамент “Заложницы”, и с первым фильмом подражатели Оливье Мегатона так и не смогли сравниться. И хотя “Ганмен”, даже будучи неспешным, размеренным и порой скучным, все равно является зрелищем приятнее и уж точно стократ умнее три к вел а “Заложницы”, легкий осадок разочарованности остается. Тем временем, Лиам Нисон, успешно впрыгнув в жанр “хороший мужик против всех”, продолжает гнуть свою линию в “Ночном беглеце”. И выходит у него весьма неплохо. Пожалуй, “триллеры-боевики с Нисоном” — это уже жанр сам в себе, своей объемностью стоящий как минимум на уровне боевиков со Стэйтемом или трешовых поделок с Николасом Кейджем.
Пока Террье спасает свою шкуру и любовь, некто Конлон стремится угробить себя, спасая единственное, что у него осталось — сына. “Всю ночь в бегах” рассказывает историю бывшего киллера Джимми Конлона и его сына Майкла (Юэль Киннаман), волею судеб оказавшихся в центре конфликта с бывшим гангстером, а нынче честным бизнесменом Шоном Магуайром (Эд Харрис). Причем облава, как это водится, начинается по всем фронтам: наемники, мафия, продажные копы так и норовят прикончить Джимми едва ли не бесплатно. Впрочем, несколько козырей у выглядящего простаком и даже неудачником героя найдется, /щ таких, что всего за одну ночь Жизни нескольких персонажей если не оборвутся, то точно повернутся на 180 градусов. Отсутствие книжного первоисточника совсем не помешало фильму удивить обилием сильных сюжетных ходов, а потому будьте готовы к сюрпризам.
Ночная погоня у Хауме Кольет-Серры вышла на высшем уровне — не придерешься. Тем более — а стоит ли? Перед нами — предельно напряженная, стильная, реалистичная гонка с прошлым, с судьбой, со стремительно уходящей под откос жизнью. Режиссеру удалось запечатлеть своеобразный срез жизни каждого из персонажей. убедительными мазками добиваясь эффекта полного сопереживания в каждой сцене, даже несмотря на то, что отойти от штампов полностью так и не удалось. Действительно яркие и отменно поставленные традиционные для жанра сцены побегов, автомобильных погонь, схваток агентов высшего класса и перестрелок в утренне-сонном лесу, великолепно поданная петля (начало истории происходит с ее конца), замечательный каст, невероятные операторские ходы и смена планов от Мартина Руе, а также бодрый саундтрек не позволяют фильму затеряться среди коллег. Юэль Киннаман смотрится впечатляюще и вскоре войдет в когорту лучших молодых исполнителей в Голливуде, замяв место погрязшего в сиквелах “Аватара” Сэм Уортингтона. При этом лента получилась еще и эдаким бадди-муви: женских персонажей практически не завезли, не считая изредка мелькающей в кадре жены Майкла, а у Нисона и Киннамана вышел занимательный дуэт отца-сына, приятно раскрывающийся на протяжении всего хронометража.
Сам Хауме Кольет-Серра уже является давним поклонником Лиама Нисона и с удовольствием снимает его в своих сериалах-триллерах “Воздушный маршал” или “Неизвестный”. Выходит, правда, с переменным успехом. Тем отраднее, что “Ночной беглец” пока выглядит кульминацией режиссерских потуг сделать внятный и особенный триллер, способный подкупить как рядового зрителя, так и искушенных ценителей атмосферных и продуманных историй.
Итак, оба фильма сняты за сравнительно небольшие деньги ($40 млн у “Ганмена” против $50 млн — у “Беглеца”) и в целом отрабатывают программу двухчасового неглупого развлечения. Оба предлагают взглянуть на далеко не молодого отставного боевика, чья жизнь давно пущена под откос. У обоих сильный каст, достаточное количество саспенса и экскурсия по методичке “как снимать каноничный триллер”. И они претендуют на зрительскую любовь и внимание. Так куда же податься вдумчивому зрителю? Ответ кроется лишь в личных предпочтениях. Любите полудетективные истории с непременной лав-стори, обилием диалогов и путешествий или просто тащитесь от Шона Пенна — вперед на “Ганмена”. Но и очередного Нисона пропускать крайне не рекомендуем — просто потому, что лента возвышается над невзрачным титулом “очередной боевик с Нисоном”. Вдобавок, так умело сжимать пружину зрительского напряжения киношникам удается реже, чем хотелось бы. Все-таки еще многое можно сказать в любом жанре.
