Рецензия на серию комиксов «Танкистка»

Её зовут Танкистка, потому что у неё есть танк, и на нём она рассекает по пустошам постапокалиптической Австралии. Здесь её ждут мафия, фанатики, правительство, антропоморфные кенгуру и сотни безумных и комичных ситуаций.


Алан Мартин и Джейми Хьюлетт познакомились в конце 1980-х в колледже искусств. Оба были молоды, безалаберны и не признавали никаких авторитетов. Им не нравилось MTV, где крутили софт-рок и Майкла Джексона, политика «железной леди» Маргарет Тэтчер (а она повлияла почти на всех британских авторов), и вообще они считали 1980-е бедными на искусство, — а потому начали создавать своё.

В 1988 году британские читатели познакомились с Танкисткой. Она бритологовая, вечно пьяная, в одном лифчике, сквернословит, шутит ниже пояса и не стесняется вслух заявлять, что у неё месячные. Независимая, сильная, нахальная — Танкистка была бесконечно далека от женских персонажей того времени, что сделало её иконой контркультуры. Но Мартин и Хьюлетт не задумывали «Танкистку» как манифест панка, феминизма и нонконформизма. Они просто делали так, как им было... прикольно. В 1988-м Алану было двадцать два года, а Джейми всего лишь двадцать, — они ещё были не умудрёнными опытом и просто тащили в комикс всё, что им нравилось.


Танк появился в сюжете, потому что оба росли на военных фильмах, которые крутили в 1970-е. Оба любили панк-рок, поэтому наполнили комикс тонной отсылок к группам и песням. Обоим нравились «Безумный Макс» и «Крокодил Данди» — и местом действия стала Австралия. Она бесконечно далека от Англии, никто там не был, а значит, в Австралии могут происходить любые безумства. Антропоморфные кенгуру? Да, они классные и обитают в Австралии. Девчонка с бритой головой, которая шлёт к чертям всё на свете, — пожалуйста.

Буквально в первых выпусках Танкистка заставляет президента обосраться. В следующем выпуске разрывает халат божий, чтобы обвязать грудь. Где-то рядом — сделка с Сатаной и аферы с подпольными боями. Всё это дарит совершенно пьянящее ощущение. Читаешь — и чувствуешь, как авторы получают наслаждение от каждого дурацкого образа, от каждой наглой реплики, от каждой пощёчины масскульту, традициям и правилам приличия.


Хьюлетт и Мартин не стали возводить вокруг Танкистки цельный мир. Их комиксы — это короткие истории о приключениях героини в безумной-безумной Австралии. Мы так и не узнаем, был ли тут апокалипсис (и из-за чего он произошёл), по каким законам и принципам живёт эта вселенная. Хронологии у событий нет — она тут и не нужна, потому что из истории в историю кочуют только Танкистка и пара второстепенных персонажей, и они никак не развиваются и не взрослеют.

Спустя десять лет Джейми Хьюлетт вместе с Дэймоном Албарном придумал и нарисовал виртуальную группу Gorillaz. Но иллюстрации для Gorillaz имеют мало общего с тем, что он делал для «Танкистки». Рисунок тут под стать героине: грязный, наглый, где-то намерено комичный, а где-то предельно серьёзный, — вы никогда не спутаете «Танкистку» Хьюлетта с чем-то другим.

В 1995 году «Танкистка» получила экранизацию. Фильм довольно точно передал атмосферу комикса и образ главной героини, которую сыграла Лори Петти, но не смог заинтересовать зрителя и провалился в прокате. Тогда же, в 1995-м, «Танкистка», как и многие британские комиксы, переехала в американское издательство Vertigo. Под его крылом вышло всего две мини-серии по четыре выпуска: The Odyssey, которую писал Питер Миллиган, и Apocalypse, над которой работали Алан Грант и Энди Причетт. В целом, новые серии были в духе оригинальной «Танкистки», но история в них стала более цельной.


Следующее возвращение Танкистки состоялось только в 2007 году, и комиксы о ней продолжают выходить по сей день. У руля серии снова встал Алан Мартин. В разные периоды с ним работали очень талантливые художники: Эшли Вуд, Руфус Дэйгло, Джим Махфуд, Бретт Парсон и другие. Хьюлетт тоже возвращался, но в основном ради коротких историй и юбилейных изданий.

Всего в период с 2007 до 2020 года вышло порядка двадцати новых историй про Танкистку, не считая переизданий и компиляций. Были попытки сочинять роуд-муви (Tank Girl: Visions of Booga), писать про войну (World War Tank Girl), объединять арки в трилогии со сквозным сюжетом. Чудаковатая Австралия на месте, танки всё так же грохочут, герои — те же самые. Но всё как будто не то и не так.


Современной Танкистке не хватает контркультурности и вызова, сделавших её культовой героиней. Возможно, дело в особой химии Хьюлетта и Мартина, которая исчезла, когда их творческие пути разошлись. Может быть, сложно писать про вечно молодую панк-девчонку, когда тебе уже давно не двадцать. Или просто эпоха поменялась и то, что казалось вызывающим и смелым, стало нормой. В таком случае авторов и фанатов «Танкистки» можно поздравить с победой.