Антология «Время вышло»

С тех пор как Евгений Замятин написал каноническую антиутопию «Мы» (не первую, но установившую границы жанра), прошло сто лет. За это время вышло множество книг — антиутопий, негативных утопий, романов-предупреждений, которые приняли или пытались оспорить правила Замятина и его великих последователей вроде Хаксли и Оруэлла. Жанр существенно преобразился, однако и в наши дни авторы продолжают писать о продолжателях дел Благодетеля и Большого Брата.

Сборник антиутопий отечественных авторов «Время вышло» можно назвать в равной степени и успешным, и спорным. С одной стороны, здесь есть просто неплохие рассказы: «Реликт» Вадима Панова о будущем, где доступ к знаниям и власти получили так называемые «боги»; «Двадцать два» Сергея Шаргунова о стареющем человечестве, где «кошмар и порядок» распределяются «по возможности равномерно»; «Сосны у медвежьей реки» Александра Иличевского — по впечатлению совершенно бунинский рассказ почти без сюжета, вызывающий тем не менее желание к нему вернуться.

С другой стороны, здесь также немало текстов либо откровенно слабых, либо совершенно не подходящих для сборника: сбивчивый «Край, где сбываются мечты» Германа Садулаева, в котором власть сменяется с помощью книг советского писателя; смешной, но не имеющий отношения к антиутопии «Человек из будущего» Александра Снегирёва; затянутый «Сучий потрох» Дмитрия Захарова про очередную «чистку», на этот раз среди собачников; псевдодокументальные по традиции жанра, но скучные «Устав, регулирующий и уполномочивающий вещи и явления (выдержки)» Ксении Букши и «Аз Иванов. Выход в деньги» Андрея Рубанова.

Есть в сборнике и несколько бриллиантов, которые его по-настоящему украшают. Эдуарду Веркину в «Смене» удалось убедительно изобразить антураж антиутопии будущего. В мире, где генная инженерия — орудие режима, люди служат жестоким существам и умирают по пути на работу. Порог вхождения высок: придуманные автором новые слова и некоторые явления вначале могут запутать читателя, — но множество деталей и симпатичный герой перевешивают. А «Кадрили» Алексея Сальникова и «Министерство благополучия» Алисы Ганиевой, пусть и не оригинальны по задумке — они напоминают эпизоды «Чёрного зеркала» о мире всемогущих социальных сетей, — написаны просто здорово. Их авторам удалось нарисовать убедительное будущее, в котором за недостаточную активность в сети человека могут заклеймить позором и даже привлечь к ответу.

Стоит ещё отметить рассказы Александра Пелевина «Планета жирных котов» и Дениса Драгунского «Яхта из чистого золота». Первый написан в духе «Процесса» Кафки — он доказывает, что редкий вид абсурдной антиутопии ещё жив. Его герои живут в условиях совершенно безумной тирании, цитируют Ницше, носят нелепые шапочки, видят сны во сне и в случае атомной войны должны красиво умереть. «Яхта из чистого золота», напротив, кристально проста и повествует о неприглядном будущем России, которое легко представить наяву — и от этого по-настоящему страшно. Люди брошены властью на произвол судьбы, голодают, «почему-то не рожают», живут без надежды. Мощные диалоги и перлы в духе Большого Брата («Чем меньше людей, тем, безусловно, лучше»), цельный сюжет и замечательный слог оставляют сильное впечатление. Неспроста именно «Яхта» завершает сборник, словно давая понять читателю — время антиутопий, несмотря на название книги, ещё не вышло.



Занимательная антология антиутопий от современных отечественных писателей с уклоном в социальную фантастику. Конечно, не все рассказы одинаково интересны, однако слабых вещей гораздо меньше.

---

Итоговая оценка: 7 баллов из 10!