Дочь Двадцатиликого / Nijuumensou no Musume

Первые серии аниме «Дочь Двадцатиликого» обещают необременительное приключенческое повествование в духе историй про Фантомаса или Арсена Люпена. И даже не на японский лад; впечатление такое, что в 1950-е годы, когда происходит действие сериала, Токио походил на Нью-Йорк, Москву, Лондон, только не на Токио: японского тут — одни иероглифы на вывесках.


Старомодный детектив о воре по прозвищу Двадцатиликий, сошедшем со страниц книг Рампо Эдогавы, во всём следует канону. Благородный преступник и его команда крадут у «разжиревших во время войны свиней» награбленное, полиция не может никого поймать, плывут в небе дирижабли, бороздят океаны подлодки, свиньи визжат, предатели предают, убийцы убивают. Таков фон к истории о том, как Двадцатиликий спас девочку Тико, наследницу огромного состояния, травимую (в буквальном смысле) собственной тетей, и как эта девочка вошла в замечательную (без иронии) воровскую «семью»: вот она ходит по проволоке в цирке, вот под видом арабской женщины продает стражам порядка усыпляющие груши, вот бьет мафиози по самому больному месту...


Проходит всего ничего серий, и вдруг — the end. Мир Тико рушится стремительно и беспощадно, а сериал во мгновение ока из детского и предсказуемого превращается во взрослый и увлекательный. Старомодный детектив никуда от нас не денется, будут еще и драки, и погони, и горящие дирижабли, и отрезанные от внешнего мира острова, и загадочные убийства. Но «Нуара» в старинном духе не ждите — схеме «приключение на серию» наше аниме, слава японским богам, не следует. Наоборот, все истории окажутся связанными между собой, и мир обретет цельность и глубину. Окажется, что у Двадцатиликого и его противников есть общая история — общая, впрочем, со всеми японцами, чьи души искалечила Вторая мировая. Детектив отступает на второй план, а на первый выходят совсем иные сюжеты, к примеру, вставная новелла об актере, который во время войны сошел с ума, — маленький шедевр в духе Акутагавы.


Местами Chiko, Heiress of the Phantom Thief напоминает сюрреалистичнейшие моменты «Хеллсинга», местами — наивную, но оттого не менее прекрасную фантастику с «лучами смерти» и учеными, которые ставят на себе ужасные опыты. Названия у серий соответствующие: «Башня ужаса», «Смертоносный дирижабль», «Адский пейзаж». А еще герои часто цитируют стихотворение Поля Элюара «Добрая справедливость». По сюжету оно имеет прямое отношение к загадочному четвертому агрегатному состоянию вещества, вне сюжета — описывает законы этого мира: превращать врагов в друзей, мечты — в явь, и еще —