Харроу из Девятого дома - Тэмсин Мьюир

«Гидеон из Девятого дома» был ярким и остроумным дебютом Мьюир в оригинальном сеттинге мрачного будущего, где всем правят могущественные дома некромантов. А завязка просто прелесть: убийства в закрытом пространстве, вполне в духе лучших историй Агаты Кристи! При этом повествование велось от лица сквернословящей и до одури прямолинейной воительницы Гидеон, которая хочет не лясы точить, а бошки отрывать.

И вот «Харроу». Эмоциональный финал первого тома намекал, что дальше героинь ждёт большое потрясение — но оказалось, что больше всех будет потрясён читатель. С начальных страниц второго тома Мьюир меняет правила игры. Во-первых, теперь повествование ведётся от лица Харроу — некромантки с богатым внутренним миром, где полно демонов, костей, самоуничижения и переживаний о потере. Во-вторых, продолжение действует в совсем другом жанре. Получилось что-то ближе к параноидальному психологическому триллеру, в котором героиня постоянно сомневается в собственном здравомыслии (причём сомнения вполне обоснованы) и подозревает окружающих в заговоре.

К сожалению, писательница не смогла использовать свои же правила как следует. И речь даже не о том, чтобы выжать из задумки максимум, — автору просто не удаётся удерживать интерес аудитории, застрявшей внутри головоломки из сюжетных линий. Как будто ей больше нравится ковыряться в структуре пазла и обводить читателя вокруг пальца, чем строить увлекательную историю, раскрывать персонажей и говорить на важные для себя темы. Хотя Мьюир касается действительно серьёзных вещей — например, как важно просить о помощи в периоды тяжёлой депрессии, когда размываются границы собственного «я». Харроу делает что угодно, но не обращается к другим людям, чтобы справиться с проблемой. Вместо этого она предпринимает радикальные меры и даже наносит себе вред — естественно, ни к чему хорошему такое «самолечение» не приводит. Или взять то, как девушка пытается примириться с горем: никак. Чтобы забыть об утрате, она готова потерять рассудок и заполнить его ложными воспоминаниями, тогда как порой горе нужно постараться пережить.

Эффект от действительно эмоциональных эпизодов размывается из-за описания скучных и невнятных событий на космической станции, где Бог-Император и его слуги готовятся дать отпор чудовищу из Реки времён. И вроде бы появляются новые интересные подробности этой необычной вселенной: мёртвые планеты, карманные измерения, разговоры с призраками. Но Мьюир заигрывается с второстепенными главными персонажами, помощниками Императора. Знаете это чувство, когда вы попали в компанию, а там все говорят о чём-то своём, потому что знают друг друга уже десять тысяч лет? Так себя чувствует и читатель, который наблюдает за всем с точки зрения Харроу.

Параллельно Мьюир развивает ещё одну сюжетную линию. На первый взгляд, арка повторяет события первого тома, но если приглядеться, то в деталях найдётся масса отличий. Снова испытания в доме Ханаанском, те же действующие лица, но что-то идёт не так. Снова убийства, но при других обстоятельствах. Да и рыцарь Харроу... попросту другой, такого не было! Что это? Неудачные попытки Харроу вспомнить недавние события? Ещё чьи-то фантазии?

Ответы на все вопросы начинают появляться где-то на последних двухстах страницах. И вроде бы книга прибавляет в динамике, сюжетные повороты так и сыплются, нарастает драма. Но после долгих попыток выбраться из тесного лабиринта весь читательский задор куда-то подевался. Лишь закрыв последнюю страницу, мы можем оценить впечатляющий общий замысел — и ощутить горечь от того, что он был размазан по бессмысленным сражениям, затянутым беседам и плоским персонажам.



В «Харроу из Девятого дома» сильно меняется ракурс, это больше не герметичный детектив, а психологический триллер с ненадёжным рассказчиком. К сожалению, интригующий замысел и нетривиальные приёмы тонут в скучной истории и унылых персонажах.

---

Итоговая оценка: 6 баллов из 10.