Рецензия на кинофраншизу «Робокоп»
«Робокоп» из тех умных боевиков, которые лишь на первый взгляд кажутся простыми пострелушками. Пол Верховен - отличный режиссёр, «самый дерзкий и уверенный сатирик Голливуда», как его называли кинокритики, — под видом боевика о киборге смог пропихнуть в кино едкую и циничную насмешку над капитализмом, обществом потребления, корпорациями, порассуждать о полицейском насилии и о том, что есть человек.
Сюжет классической ленты 1987 года крутится вокруг полицейского по имени Алекс Мёрфи, смертельно раненного при исполнении и спасённого благодаря новым технологиям корпорации ОСР, фактически выкупившей разорившийся город Детройт. Из Мёрфи сделали Робокопа — получеловека, полумашину, рекламную агитку корпорации, которая тем самым хотела отвлечь внимание общественности от скачка преступности и назревающей полицейской забастовки. Казалось бы, всё просто: герой в процессе осознаёт себя как человека, убивает (с предельной жестокостью) всех негодяев, добираясь до высших эшелонов плохой и гадкой корпорации, и все вроде бы счастливы. Но на самом деле всё капельку сложнее.
Главный герой - человек системы. Мир вокруг него хоть и не самый приятный, но рисуется и воспринимается не как антиутопия (пожалуй, потому что реальный мир в те годы переживал не меньший всплеск преступности и насилия). Корпорация ОСР не бездушный и безликий гигант,а целый муравейник из конкурирующих, подсиживающих друг друга работников, которые готовы пойти на что угодно в погоне за повышением и хрустящим долларом. А потом купить на него что-нибудь.
Рассматривается и высмеивается здесь всё, что только можно, — ложь корпораций, карьеризм, джентрификация, использование организованной преступности для получения личной выгоды, проблема полицейского насилия и силового подхода в целом, самоосознание человека в теле машины, маскулинность, СМИ. Даже три закона роботехники ухитрились лягнуть, введя секретный, четвёртый. А главного негодяя всего фильма Мёрфи убивает исключительно благодаря той самой корпоративной структуре и бюрократии, которой, по всем канонам киберпанка, должен был противостоять!
Под обёрткой кровавого боевика (с мерзостью и жестокостью тут полный порядок) зрители получили умный и дерзкий фильм, который прошёлся по самым больным местам Америки тех лет, без купюр и прикрас. И, что самое интересное, это смелое по голливудским меркам заявление прекрасно окупилось в прокате: при бюджете в 13 миллионов фильм собрал 53. Разумеется, студийные боссы принялись ковать железо, пока горячо, - и здесь «Робокоп», пожалуй, повторил судьбу «Горца».
Второй фильм вышел неплохим, но не более того. Он растерял сатирический запал и был, скорее, просто зрелищным боевиком, хоть и затрагивал несколько интересных тем - например, почему лишь Мёрфи оказался годен для программы «робота-полицейского», а новые попытки сделать что-то подобное заканчивались неудачей.Третий фильм получился просто глупым боевичком, о сериале лучше вообще забыть, как о страшном сне... А ведь были ещё и комиксы — и вот о них стоит рассказать подробнее.
Сценарий ко второму и третьему фильмам написал Фрэнк Миллер, автор «Города грехов», «300», «Возвращения Темного рыцаря» и ряда других знаковых комиксов. По его словам, «в писательский процесс постоянно вмешивались», и, мол, поэтому фильмы получились не очень — их вообще за него дописывали другие люди. В 2003 году оригинальный сценарий ко второй части адаптировали в комикс, который выпустило издательство Avatar Press, и на выходе получилось нечто очень странное.
Миллер то ли не понял оригинальный фильм,то ли не захотел понять, поэтому вместо сатиры на корпорации и взгляда на полицейское насилие мы получили чуть ли не его прославление. А ещё тонну бессмысленного экшена, полуголую напарницу Мёрфи (которую Верховен в фильме намеренно показывал как гендерно-нейтрального персонажа) и самую скучную «критику» либералов, какую только можно представить. Воистину, после этого комикса второй фильм воспринимается гораздо лучше.
Вообще, комиксов по Робокопу вышла целая куча — я насчитал четырнадцать серий разной продолжительности, без учёта репринтов,одиночных выпусков и киноадаптаций,— и далеко не все из них получились удачными. У кого-то вышло лучше, у кого-то хуже, у кого-то просто ужасно, но в основном самые разные авторы упорно лепили из истории боевик с крутым роботом в главной роли, даже не пытаясь копнуть чуть глубже. Ближе всех к первому фильму подобрался Брайан Вуд в мини-серии RoboCop: Citizens Arrest, где действие перенеслось на тридцать лет вперёд. Вуд попытался продвинуть сюжет о приложении, в котором можно сообщать о преступлениях и доносить на сограждан, но он был скомканый, поверхностный и не обладал внятной концовкой.
Было ещё два кроссовера с Терминатором - один из девяностых, за авторством всё того же Миллера, а второй уже из нулевых, написанный Робом Уильямсом. Первый - сносный фантастический боевик про пострелушки, путешествия во времени и армию Робокопов, второй — едва читабельный мусор, который якобы по-новому обыгрывает события второго «Терминатора», вот только непонятно как, зачем и чем всё вообще закончилось. Ах да, ещё упоминания достойна встреча персонажей в Mortal Kombat 11 - там счастливые обладатели нескольких дополнений могут наконец-то выяснить, кто из кибернетических организмов круче, Робокоп или Терминатор.
Остальные издания - это типичные «комиксы по франшизе», которые не особо пытались двигаться в сторону оригинального фильма. Как просто комиксы про экшен и роботов - да, как «Робокоп» - нет. В 2014 году франшизу попытались возродить, выпустив довольно беззубый ремейк оригинального фильма. Поскольку выбрать Трампа президентом тогда ещё не успели, сатире явно не хватало остроты, а визуальную часть сдерживал рейтинг PG-13. Критики и зрители фильм не обласкали, и продолжения мы так и не дождались.
Но оригинал 1987 года всё ещё с нами - такой же хлёсткий, остроумный и мрачный. Да, спецэффекты уже давно состарились, но шикарный саундтрек Бэзила Поледуриса и атмосфера города, который из-за власть имущих постепенно погружается в хаос, до сих пор прекрасно работают.
